Réputée pour ses photographies dénudées et grungy de modèles emblématiques des années 1990, la représentation de la beauté féminine par Corine Day a trouvé son alter ego en Sofia Coppola, dont les débuts ont marqué la première de ses représentations intouchées et empathiques de la féminité. Édité à partir des négatifs originaux de Day, ce volume, qui débute au même moment que le vingt-cinquième anniversaire de The Virgin Suicides, donne un aperçu fascinant et sans précédent de la mise en scène énigmatique des sœurs de Lisbonne et de leur décor suburbain.
Dans les photographies de Corinne Day, la mystique luxuriante du décor de Sofia Coppola traverse les images des jeunes acteurs au travail et entre les prises, leurs postures franches et leurs expressions réfléchies reflétant l’environnement intime et collaboratif du tournage. Des fragments du décor et de la conception des costumes apparaissent de manière suggestive – des crucifix, des soutiens-gorge en dentelle rose, des robes de retour au pays, des produits de beauté et des pommes caramel – tous jouent leur rôle dans la représentation par Coppola du désir et de la répression de l’adolescence. Complété par des textes inédits de Sofia Coppola et Jeffrey Eugenides, ce volume ouvre un dialogue fascinant entre le texte original d’Eugenides et l’adaptation culte de Coppola.
Renowned for her unadorned, grungy photographs of iconic models of the 1990s, Corinne Day’s representation of female beauty met its match in Sofia Coppola, whose debut marked the first of her unaffected, empathetic depictions of womanhood. Edited from Day’s original negatives, this volume, which launches alongside The Virgin Suicides’ twenty-fifth anniversary, gives mesmerising and unprecedented insight into Coppola’s enigmatic staging of the Lisbon sisters and their suburban trappings.
In Corinne Day’s photographs, the lush mystique of Sofia Coppola’s set runs through images of the young actors at work and between takes, their candid posturing and pensive expressions reflecting the intimate and collaborative environment of the shoot. Fragments of the set and costume design appear suggestively – crucifixes, pink lace bras, homecoming dresses, beauty products, and toffee apples – all playing their part in Coppola’s depiction of the yearning and repression of adolescence. Completed with new texts by Sofia Coppola and Jeffrey Eugenides, this volume opens a fascinating dialogue between Eugenides’s original text and Coppola’s cult adaptation.
