Avec une passion inégalée pour la chambre noire et tous ses accessoires, Cyr a entrepris de documenter les plateaux de développeurs réels de nombreux photographes parmi les plus renommés au monde. Cyr célèbre dans de superbes photographies en couleur grand format la matérialité intime du plateau de développement lui-même et la présence éphémère de l’artiste à l’intérieur. Cette œuvre révélatrice met en avant le plateau de développement omniprésent comme un véhicule essentiel de la photographie analogique qui défie les avancées modernes de la photographie numérique : sa nature matérielle et sa fonctionnalité ne deviendront pas obsolètes.
Developer Trays présente à son spectateur un rare aperçu des expériences en chambre noire de nombreux photographes parmi les plus grands du monde. L’apparence physique de chaque plateau est le reflet direct de son traitement : les années d’utilisation, l’entretien de celui-ci, les produits chimiques dans le révélateur et le niveau d’agitation des empreintes. Chaque marque de tong accumulée, dépôt d’argent et tache chimique visible dans ces photographies est le résultat de la manipulation de l’artiste et d’une signature portant l’empreinte de son artiste.
With an unrivaled passion for the darkroom and all its accouterments Cyr set out to document the actual developer trays of many of the world’s most renowned photographers. Cyr celebrates in stunning large-format color photographs the intimate materiality of the developer tray itself and the ephemeral presence of the artist within it. This revelatory work showcases the ubiquitous developer tray as an essential vehicle of analog photography that defies modern digital photographic advances: its material nature and functionality will not become obsolete.
Developer Trays presents its viewer with a rare glimpse into the darkroom experiences of many of the world’s leading photographers. Each tray’s physical appearance is a direct reflection of its treatment: the years of usage, the maintenance of it, the chemicals in the developer, and the level of print agitation. Every accumulated tong mark, silver deposit, and chemical stain seen in these photographs is the result of the artist’s handling and a signature bearing the imprint of its artist.
Des plaques de nombreux géants de la photographie, dont / Trays from many of the giants of photography, including :
Ansel Adams, Eddie Adams, Tom Baril, Lillian Bassman, Edna Bullock, Wynn Bullock, Bill Burke, Ellen Carey, Mark Cohen, Lois Conner, Linda Connor, John Coplans, Valdir Cruz, John Cyr, Bruce Davidson, John Draper, Elliott Erwitt, Dan Estabrook, Andreas Feininger, Larry Fink, Abe Frajndlich, Leonard Freed, Adam Fuss, The George Eastman House, Ralph Gibson, John Goodman, Emmet Gowin, David Graham, Ed Grazda, Stanley Greenberg, Ted Hendrickson, Lizzie Himmel, Paul Himmel, Henry Horenstein, Sid Kaplan, Chuck Kelton, Michael Kenna, John George Kingsley, Builder Levy, O. Winston Link, Vera Lutter, Alen MacWeeney, Sally Mann, Edward Mapplethorpe, Chris McCaw, Amanda Means, Jim Megargee, Barbara Mensch, Richard Misrach, Andrea Modica, Abelardo Morell, The National Press Photographers Association, Arnold Newman, Olivia Parker, Philip Perkis, The Photo Studio of the American Museum of Natural History, The Photo Studio of the Metropolitan Museum of Art, The Photographic History Collection at the Smithsonian’s National Museum of American History, Sylvia Plachy, Eugene Richards, Stuart Rome, Ken Rosenthal, Alison Rossiter, Gary Schneider, Mark Seliger, Neil Selkirk, John Sexton, Mark Sink, Aaron Siskind, Joni Sternbach, Helen M. Stummer, George Tice, Eileen Travell, Jerry Uelsmann, Catherine Wagner, Harvey Wang, Hiroshi Watanabe, Kim Weston, Minor White, and Joel-Peter Witkin.
