Dans les années 2000, le photographe et rédacteur japonais Kyoichi Tsuzuki a entrepris de documenter les hôtels d’amour et les derniers hihokan (musées du sexe, littéralement « maison des trésors secrets ») dans tout le Japon. Les hôtels d’amour et les hihokan sont des reliques du boom économique du Japon des années 1970 à la fin des années 1990, leurs thèmes et leurs conceptions reflétant la décadence des époques Showa et Heisei.
Divisé en deux séries dans deux livres, Tsuzuki emmène le lecteur dans un voyage à travers les facettes de la sexualité japonaise. Pour « Love Hotels », il a photographié soixante-treize chambres dans des hôtels d’amour à travers le Japon, des lieux qui peuvent être loués à l’heure, conçus et décorés selon différents thèmes et idées (d’excentricité variable) pour créer la bonne ambiance. En plus d’aimer les chambres d’hôtel qui reflètent les idées de Showa et Heisei de l’érotisme, Tsuzuki comprend également plusieurs photographies d’intérieurs d’hôtel d’amour plus récents pour illustrer les goûts changeants.
Le volume « Hihokan » présente onze de ces musées du sexe, qui ont commencé à apparaître dans les années 1970 lorsque le Japon a connu un essor du tourisme intérieur. Vaguement enracinés dans des traditions culturelles telles que le shunga (gravures érotiques sur bois), ces lieux ont commencé comme des musées pour afficher des collections d’objets sexuels et des bizarreries, et ont évolué en expositions et mises en scène imaginatives.
In the 2000s, Japanese photographer and editor Kyoichi Tsuzuki set out to document love hotels and the last remaining hihokan (sex museums, literally “house of secret treasures”) throughout Japan. Both love hotels and hihokan are relics of Japan’s economic boom years from the 1970s to the late ‘90s, their themes and designs reflecting the decadence of the Showa and Heisei eras.
Divided into two differents books, Tsuzuki takes the reader on a journey into facets of the Japanese sexuality. For “Love Hotels,” he photographed seventy-three rooms in love hotels across Japan—places that can be rented by the hour, designed and decorated according to different themes and ideas (of varying eccentricity) to create the right mood. In addition to love hotel rooms that reflect Showa and Heisei ideas of eroticism, Tsuzuki also includes several photographs of more recent love hotel interiors to illustrate the changing tastes.
The “Hihokan” volume features eleven such sex museums, which began to appear in the 1970s as Japan experienced a boom in domestic tourism. Loosely rooted in cultural traditions such as shunga (erotic woodblock prints), these places began as museums to display collections of sexual objects and oddities, and evolved into imaginative displays and stagings.
