1ère édition tirée à 500 exemplaires.
Parmi environ 600000 photographies anonymes de sa collection, l’artiste Cai Dongdong les catalogue selon la période, le costume et le maquillage des sujets, et les notes écrites au dos des photos. Ensuite, il les compare dans un design miroir et droit en les pairant avec des portraits de femmes d’âge similaire, la structure du visage, et la posture de deux périodes historiques différentes, spécifiquement avant et après la fondation de la République populaire de Chine. Sur la page de droite se trouvent des photographies prises pendant la République de Chine entre 1912 et 1949, tandis que celles sur la page de gauche sont prises entre 1949 et 1978, de la fondation de la République populaire de Chine à l’époque de la réforme et de l’ouverture.
Les œuvres de Cai Dongdong ont longtemps été ancrées dans les images, mais elles ne peuvent pas être simplement définies comme de la photographie : il a toujours été habilement naviguer entre “prendre des photos” et “faire des photos”; en plus d’adopter des matériaux existants pour ses propres fins, il crée et construit de nouveaux récits d’images sur eux. Dans ce processus de création, sa destruction, sa déconstruction et l’intégration d’éléments prêts à l’emploi permettent souvent à l’image elle-même de percer son plan bidimensionnel et de pointer directement vers les contradictions et les ambiguïtés cachées dans son propre langage.
Les 69 paires et 138 photographies de femmes chinoises dérivaient autrefois dans des espaces privés, loin de l’histoire du pouvoir. Ils sont comme deux ruisseaux d’une rivière qui coule et se croise, stimulant continuellement des conversations polyphoniques et intertextuelles, avançant ensemble les récits de deux périodes différentes tout en s’efforçant de poser la pierre pour une histoire populaire à travers des images.
1st edition of 500 copies.
Among approximately 600,000 anonymous photographs in his collection, artist Cai Dongdong catalogs them according to the period, the costume and makeup of the subjects, and notes written on the backs of the photos. Then he compares them in the left and right design as he pairs up these women portraits of similar age, facial structure, and posture from two different historical periods, specifically before and after the founding of the People’s Republic of China. On the right-hand page are photographs taken during the Republic of China between 1912 and 1949, while those on the left-hand page are taken between 1949 and 1978, from the founding of the People’s Republic of China to the time of reform and opening up.
Cai Dongdong’s works have long been anchored in images, yet they cannot be simply defined as photography: he has always been skillfully navigating between “taking photos” and “making photos”; in addition to adopting existing materials for his own purposes, he creates and constructs new image narratives on top of them. In this creating process, his destruction, deconstruction, and integration of ready-made elements often allow the image itself to break through its two-dimensional plane and point directly to the contradictions and ambiguities hidden in its own language.
The 69 pairs and 138 photographs of Chinese women were once drifting in private spaces, away from the story of power. They are like two streams of a river flowing and intersecting, continuously stimulating polyphonic and intertextual conversations, together advancing the narratives of two different periods while striving to lay the stone for a folk history through images.
