Publié à l’occasion de l’exposition au musée de l’Armée à Paris du 6 avril au 24 juillet 2022.
Qu’est-ce qu’une photographie de guerre ? Une photographie aérienne ? Un cliché de Robert Capa ? Une image de propagande… ?
À travers le destin d’images – pour certaines inédites, pour d’autres iconiques – cette exposition met en évidence la pluralité, la polysémie et, in fine, la postérité de photographies produites en temps de guerre, tiraillées entre compte rendu objectif des faits et subjectivité des points de vue.
Du siège de Rome par l’armée française en 1849 au conflit en Syrie, cette exposition raconte au public les histoires de ces photographies faites pour informer, documenter, prouver, légitimer, tromper, dénoncer, témoigner, se souvenir, vendre et – finalement – représenter la guerre.
Le catalogue suit le parcours chronologique de l’exposition, divisé en dix séquences, chacune consacrée à une évolution dans les usages de la photographie ou à un éclairage particulier sur un moment de l’histoire de la photographie en guerre. En plus des essais, chaque partie présente un focus – qui amènera le lecteur à s’interroger sur les processus de mise en avant et d’iconisation de photographies – et un entretien. Ces focus et entretiens servent de colonne vertébrale au catalogue et permettent un approfondissement de la réflexion ; sous la direction de Mathilde Benoistel, Sylvie Le Ray-Burimi et Anthony Petiteau, préface du Général Henry de Medlege, avant-propos de Ariane James-Sarazin, photos en n.b. et en couleurs.
Published on the exhibition at the musée de l’Armée – Hôtel national des Invalides from 6 April to 24 July 2022.
What is a war photograph? An aerial photograph? A photograph by Robert Capa? A propaganda image…?
Through the destiny of images – some unpublished, others iconic – this exhibition highlights the plurality, the polysemy and, ultimately, the posterity of photographs produced during wartime, torn between an objective account of the facts and subjective points of view.
The catalogue follows the chronological path of the exhibition, divided into ten sequences, each devoted to an evolution in the use of photography or to a particular moment in the history of war photography. In addition to the essays, each part presents a focus – which will lead the reader to question the processes of highlighting and iconising photographs – and an interview. The focus and interviews serve as the backbone of the catalogue and allow for further reflection.
