Tarrah Krajnak puise ces « poses de femmes » dans sa propre collection personnelle et dans des recherches d’archives spécifiques au site – elles proviennent de la mode, de magazines pornographiques vintage, de monographies d’artistes, de livres d’histoire de l’art, des catalogues de musées et des études anthropologiques qui couvrent des siècles et des continents. Au cours de ces représentations en direct, Krajnak choisit des poses parmi ces images pour « poser » en utilisant son propre corps indigène, produisant lentement une série de nouveaux autoportraits en temps réel. À la fin de chaque journée, elle développe et imprime le film exposé dans la chambre noire sur place, puis accroche les impressions de gélatine argentée obtenues à côté de son image source. Pour la première fois, ces autoportraits sont imprimés ici sous forme de livre, séparés de leur source originale; ils construisent maintenant collectivement une nouvelle typologie de « poses de femmes ». Dans l’essai de clôture intitulé Picture a Woman, la photographe américaine Justine Kurland écrit « tournant les pages de RePose, ces images se chevauchant les unes sur les autres comme un flip-book, animant les mouvements de marionnettes de Tarrah et bégayant à la vie. Nous pourrions penser à la racine grecque du mot « archive » lui-même, signifiant « début, origine, premier lieu », et imaginer Tarrah réaffirmant sa propre naissance, se voulant être et sortant des archives, Elle s’est accrochée aux trucs de sa propre exclusion comme les morts-vivants d’un monstre de Frankenstein. Tarrah danse sur les archives, elle forme un agrégat singulier et sinueux contenant un chœur de poses de femmes.” ; texte de Justine Kurland, photos en n.b.
Tarrah Krajnak sources these “women’s poses” from her own personal collection and from site specific archival research– they come from fashion, vintage pornographic magazines, artist monographs, art history books, museum catalogs, and anthropological studies that span centuries and continents. Over the course of these live performances, Krajnak chooses poses from among these images to “re-pose” using her own indigenous body, slowly producing a series of new self-portraits in real time. At the end of each day, she develops and prints the exposed film in the on-site darkroom, and then hangs the resulting silver gelatin prints next to its source image. For the first time, these self-portraits are printed here in book form, separated from their original source material; they now collectively build a new typology of “women’s poses”. In the closing essay titled Picture a Woman, the American photographer Justine Kurland writes “turning the pages of RePose, those images mapping on top of each other like a flip-book, animating Tarrah’s marionette-like movements and stuttering to life. We might think of the Greek root of the word “archive” itself, meaning “beginning, origin, first place,”and imagine Tarrah restaging her own birth, willing herself into being and rising out of the archive, hobbled together from the very stuff of her own exclusion like the undead of a Frankenstein’s monster. Tarrah dances over the archive, her form a singular, snaking aggregate containing a chorus of women’s poses.” ; text by Justine Kurland.
