Un reportage sur le quotidien des habitants d’un quartier de Bucarest en Roumanie, qui vivent dans des logements précaires ; introduction de Ken Grant, texte d’Anthony Bannon ; photos en couleurs.
Alfredo D’Amato : Cocalari
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| Poids | 480 g |
|---|---|
| Dimensions | 22,5 × 22,5 cm |
| Date d'édition | |
| Editeur | |
| Photographe | |
| Spécifité | |
| Ville | |
| EAN | 9788886795388 |
| ISBN | 9788886795388 |
| Langue(s) | anglais, italien |
| Nombre de pages | 72 |
| Reliure | Relié |
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«On December 30th, 2019, from 11:30 am to 3:30 pm, on the island of Ventotene I took pictures of a geological wall, thereby reading the history of the earth and the stratification of different eras, on this I glimpsed a shadow, a silhouette and I imagined seeing an ever-changing human profile, who is « questioning me ». Highlighting the human shadow this became nature and it can’t be otherwise: Man is Nature!» — Aniello Barone
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C’è l’essenza de “La Notte”, c’è la modernità di una donna e di una città che insieme parlavano di vuoto, silenzio e incomunicabilità, e ci sono le prove generali di una fotografia di moda che solo più tardi avrebbe interpretato con la stessa libertà ed essenzialità il corpo e il pensiero femminile. — Laura Leonelli, Il Sole 24 Ore
Si dans le noir et blanc Strizzi semble enquêter sur le regard infini de Monica Vitti dans les photos en couleur offre l’irréductibilité d’un corps capable de redonner lumière et sens à un temps qui a dû descendre à beaucoup de compromis, premier entre tous celui vers un bonheur obscurci par l’angoisse et l’anxiété, pathologies inédites d’une modernité capitaliste dominante que Monica Vitti (avec Antonioni) a su représenter et dénoncer. – Giacomo Giossi, Il Manifesto
Se nel bianco e nero Strizzi sembra indagare lo sguardo infinito di Monica Vitti negli scatti a colori offre l’irriducibilità di un corpo capace di restituire luce e senso a un tempo che dovette scendere a molti compromessi, primo fra tutti quello verso una felicità offuscata da angoscia e ansia, patologie inedite di una modernità capitalistica dominante che Monica Vitti (con Antonioni) seppe rappresentare e denunciare. — Giacomo Giossi, Il Manifesto
