Exemplaire Signé.
Capturant l’esprit de la protestation et du défilé, Public Matters rassemble les photographies prises par Janet Delaney à San Francisco pendant l’ère Reagan. À cette époque mouvementée du milieu des années 1980, Delaney vivait dans le quartier principalement latino du district de la mission. Elle passait ses fins de semaine à photographier des rassemblements publics, depuis le défilé annuel du Cinco de Mayo jusqu’aux marches pour la paix, l’emploi et la justice qui se sont rassemblées contre l’invasion du Nicaragua par les États-Unis. Si la gouvernance politique était en régression, la ville de la côte ouest était un endroit où, comme le rappelle Delaney, « les idées progressistes seraient toujours soutenues ». Public Matters arrive à un moment où le message de la construction des ponts est plus que jamais nécessaire.
Dans la lueur vintage de ses images baignées de soleil, Delaney nous conduit à l’intérieur et à l’extérieur des foules – parmi les manifestants, les visiteurs, les travestis, les organisateurs syndicaux, les concours de beauté, les danseurs, les vendeurs, les mères, Les enfants et les clients du marché – à la recherche de moments intimes, elle a trouvé des voix collectives. Sans crainte d’optimisme, ses photographies évoquent néanmoins une époque où, comme le rappelle Delaney, les gens « se débattaient du passage à un gouvernement conservateur. Les revendications des années 1960 ont été traitées dans les années 1970 : la fin de la guerre du Vietnam, les droits des femmes, les questions environnementales, les droits des homosexuels, pour n’en nommer que quelques-uns. Puis, lorsque Reagan a été élu, tout s’est arrêté. » Et dès que les rues étaient remplies de pancartes – « les bébés sont faits pour aimer, pas pour bombarder »; « la haine ne peut jamais guérir la maladie de la peur, seul l’amour peut le faire » – Delaney était là, au milieu du maelström, à faire des photos de sujets publics ; photos en couleurs.
Signed Copy.
In the vintage glow of her sun-drenched images, Delaney leads us in and out of crowds – among demonstrators, fair-goers, cross-dressers, union organisers, beauty pageants, dancers, salesmen, mothers, kids, and market punters – searching for as many intimate moments as she found collective voices. Fearlessly upbeat, her photographs nevertheless intimate a time when, as Delaney recollects, people ‘were reeling from the shift to a conservative government. The demands of the 1960s were addressed in the 70s: the end of the Vietnam war, women’s rights, environmental issues, gay rights, to name a few. Then when Reagan was elected all this came to a halt.’ And as soon as the streets were filled with placards – ‘babies are for loving, not for bombing’; ‘Hatred can never cure the disease of fear, only love can do that’ – Delaney was there, in the middle of the maelstrom, making pictures of public matters.
